100日後に死ぬワニに一部から批判。クリエイターは金儲けをしてはいけないのか？

100日後に死ぬワニに一部から批判が集まる

1分でわかるニュースの要点

Twitter連載の4コマ漫画が3月20日に完結
完結と同時にグッズ展開が告知されたことで賛否両論
批判のせいで今後の創作活動が萎縮する可能性も

黒子のバスケ脅迫事件は渡邊博史が作者や関係者に対し脅迫を続けた事件。グリコ・森永事件との類似点は？黒子のバスケ脅迫事件は漫画『黒子のバスケ』の作者や関係者に対する脅迫事件です。犯人は自己の劣等感から漫画『黒子のバスケ』の成功を妬み、大量の脅迫状を関係者に送りつけました。事件によって直接的な健康被害は出ませんでしたが、多くのイベントが中止になったり、関連製品の販売ができなくなったりと経済的な損失は多大でした。

電通が業績予想を赤字修正。海外事業不振や買収企業好調が要因。広告大手の株式会社電通グループ（電通）は13日、同社のウェブサイトを通じて2019年12月期の連結業績予想を下方修正し、営業利益予想を当初の約609億円の黒字から33億円の赤字に引き下げたと発表しました。電通の営業利益が赤字となるのは2001年の上場以来初めてで、日本を除くアジア太平洋地域での不振が響きました。

Twitterで話題となった「100日後に死ぬワニ」

「100日後に死ぬワニ」は2019年12月12日から、Twitter上で連載が始まりました。ほのぼのとした内容とは裏腹に、主人公の死が毎日カウントダウンされていくことから、徐々に話題となっていきました。最終回の行方はネットだけでなく、テレビ番組でも注目されるほどでした。そして迎えた3月20日のラストは、おおむね好意的に評価されています。

ワニのグッズや映画化などが批判を集める

批判の声が上がり始めたのは、完結直後に今後の展開が告知されてからでした。人気作だけに書籍化までは予想されていたものの、映画化やコラボ動画、グッズ化といった矢継ぎ早の展開に批判が殺到しました。真偽不明ながら、「100日後に死ぬワニ」自体が電通の仕組んだ作為的流行、ステマ（ステルスマーケティング）だとして猛反発されたのです。

クリエイターが収益化することは悪なのか？

「100日後に死ぬワニ」のグッズ化などを批判する声には、無料公開の作品で儲けることへの拒絶も少なくありません。商業的に考えてこの反応は正しいことなのでしょうか？　クリエイターは無償奉仕すべき職業なのでしょうか？

儲けることへの批判

ネット上では伝統的に金銭的な話が嫌われる傾向が強いです。例えば日本のネット社会には「嫌儲（けんもう）」という独自の俗語があります。嫌儲とは平たく言えば営利主義や行為に反発、反対する心理を表す言葉です。「100日後に死ぬワニ」は単に作品が批判されているのではなく、映画化やグッズ化などの矢継ぎ早の商業展開が、嫌儲的考えの人々に嫌われたことが批判の的になっています。

クリエイターが稼ぐ手段は制限するものではない

当たり前の話ですが、漫画家やイラストレーターなどのクリエイターは生身の人間です。クリエイターは作品を生み出して提供し、その代価を得ることで生活する職業です。もしも作品からの収入が途絶えたら、クリエイターは生きていくことができません。つまりどんな形であれ、クリエイターの収入源を制限することは、クリエイターを殺すことに繋がるのです。

作者・きくちゆうきさんは釈明する事態に

「100日後に死ぬワニ」が炎上したことで、作者のきくちゆうきさんは釈明する事態に追い込まれました。3月21日、きくちゆうきさんは動画上で真意を発表しています。今回の騒動は「100日後に死ぬワニ」だけに限らず、他の創作活動にも悪影響を及ぼすかもしれません。きくちゆうきさんはどのように釈明したのでしょうか？

インターネット配信で真意を伝えた作者

批判が殺到した翌日の3月21日、いきものがかりの水野良樹さんのTwitterアカウントで、作者きくちゆうきさんとの対談動画が公開されました。・ステマではないし、電通とは無関係・商業展開はあくまで作品に共感してくれた人のおかげ・事故死した友人の経験を作品で伝えたかっただけ釈明動画では、上記の点が説明されています。

批判が今後のコンテンツを生みづらくする可能性

21日のきくちゆうきさんの釈明を受けて炎上は少しずつ収まってきているものの、この問題は「100日後に死ぬワニ」だけに留まらず、他のケースにまで尾を引くかもしれません。今回は完結直後というタイミングで、急速な商業展開をしたことが批判されました。しかしこれがきっかけでクリエイターや企業が作品の商業化をタブー視するようになった場合、創作活動自体が萎縮することも考えられます。今後はネット発祥の新しいコンテンツが生まれにくくなってしまう可能性があります。